把唢呐吹向世界

悉尼歌剧院的第一声唢呐

悉尼歌剧院的舞台上，响起了公鸡打鸣、母鸡下蛋的声音。

这是经典名曲《百鸟朝凤》全新编排后的小巧思，而后40 秒不间断的华彩段落吹奏中，百鸟和鸣、气象万千，整个墨尔本交响乐团为之静默。

惟妙惟肖的乐音，来自舞台中央，身着简约礼服的女孩手中的那支唢呐。台下观众惊异、捧腹、屏息，继而掌声雷动。“大家都说我们中国唢呐去‘炸’外国场子了”，传统民乐与现代交响乐相融合，在社交平台上一曲“出圈”。

这个女孩就是刘雯雯，她是刘氏唢呐的第十三代传人，中国第一位唢呐博士，上海音乐学院民族音乐系的青年教师，迄今唯一一位登上悉尼歌剧院舞台的唢呐演奏家。20 多年日日练吹，练就了她轻盈衣裙下结实的腹肌。

唢呐给她带来荣耀和关注，也曾让她彷徨和崩溃。而今，她可以非常自豪地告诉别人：“我是唢呐演奏者。”唢呐的生命力不止在田间地头，她爱听周杰伦的歌，也钟情于爵士乐、摇滚乐，她手执唢呐在不同类型、不同风格的音乐之间从容自在地游走，希望颠覆人们的刻板印象，让全世界看到唢呐的无限可能性。

以下是刘雯雯的讲述。

先吹60 分钟

“中国第一位唢呐博士”成了我的一个标签，我也接到过一些充满质疑和好奇的追问：吹唢呐也能取得这么高的学位？唢呐博士的日常生活是什么样子的？

2020 年，唢呐博士在全国招生，我的恩师刘英教授鼓励我作为他的接班人，第一个去考。

唢呐博士考试，其中的一个要求，就是要考生高质量地吹满60 分钟。这一点特别困难。练唢呐太消耗体力，吹唢呐时，我从脚底到头发丝都在出汗，毛孔全部打开，吹一小时至少能与快跑一小时相提并论。

没有人告诉我该怎样去撑住这60 分钟。我想到的方法就是“马拉松式练习”，每天最少练10 小时，这样最开始的一小时我一定是技术和精神状态最好的。事实证明，练就对了。

唢呐是一种很吃功夫的乐器，最重要的一个部件就是哨片，它是用芦苇做的，又薄又小。要时刻关注哨片的形态，湿度合宜，它才能振动出完美的音色。

吹唢呐，外人只看到手指在动，其实它对嘴周肌肉控制哨片的要求非常高，口腔内还要有特别多与牙齿、舌头有关的技巧，再配合气息，这些动作里的细微讲究都是看不见的。所以老师只能靠示范和语言，告诉你舌头靠前而不是靠后、气息或大或小，每个细节只能通过不断尝试去靠近，这比演奏其他乐器要消耗更多时间。

因为体力、嘴周肌肉群的记忆和力量会消退得很快，可能两天不练，一首曲子都吹不下来。练习时，我一关门就可以一天不出房间，练到嘴完全兜不住，没有力量去控制哨片了，觉得才算练到位了。

作为唢呐专业里年轻的引领者，我必须花心血不断往前走，用行动做学生的榜样，决不能只靠讲或者吃老本去教他们。唢呐专业是很稀缺的，每年本科阶段全国性招生只招两三个人，能考进来的都是从小就练的。

为什么那么执着

我出身于唢呐世家，父亲是鲁西南小铜唢呐第七代传人，母亲家从明末清初开始传授唢呐技艺，她是唢呐咔戏的第十二代传人。我父母的兄弟姐妹都以吹唢呐为生，但到我这一代，只有我在吹。

我妈妈怀胎七月时还上台演出，从某种程度上来说，唢呐就是我的胎教音乐。小时候学唢呐的记忆不堪回首，爸妈都是内行，看我练没练不用问，摸一下哨片是不是潮湿的就知道了。如果发现我没练，他们就会一巴掌抽过来。刚开始吹唢呐不可能有多好听，它又那么响，为此，邻居经常抗议，我一吹，就听到邻居砸墙抗议的声音。

不能在家里练，妈妈就带我出去，只要是在空旷的地方，她就让我吹唢呐。去了外地，我还在窑洞里吹过。我从5 岁到参加中考，每天早晨四点半就被妈妈拎到附近的植物园练习吹唢呐，夏天时，没多大一会儿蚊虫就来了。我一边吹唢呐，一边看着手上的包变大，痒得我直哭。我妈说：“哭什么哭，等吹完再哭！”

上高中时我住校，爱和朋友一起玩，没心思学习，我妈慌了，就像502 胶水一样黏着我。她特别逗，跑到办公室跟校长拍桌子，说：“我女儿一定可以考上上海音乐学院，能不能安排一间寝室给我和我女儿，让我来盯着她。”

校长觉得好笑，学校从没有家长跟着学生住校的先例，但拗不过我妈好说歹说，就松口了，说顶楼拐角处有个杂物间，又小又脏还有老鼠，“你看看如果能睡，那你就睡在里面好了”。我妈花了一个上午把杂物间打扫得干干净净，带了两张行军床支在里面，我上学，她做饭，昼夜陪着我。

起初，我不懂她为什么那么执着。其实我妈小时候非常喜欢吹唢呐，但那时女孩在村里抛头露面吹唢呐，带来的是同行霸凌式的不认可。十五六岁时，她不得不背井离乡，带着外婆给她的5 块钱，卷了床被子就逃到江苏宿迁，去杂技团应聘。

她太知道这条路的艰辛，于是，心里憋着一股劲，吹得越来越好，而且她漂亮又年轻，表演时让人眼前一亮，后来就慢慢走进了大城市。

虽然我妈那时候吹唢呐很吃香，但要靠吹唢呐养家糊口，便没有钱和时间去高校进修。所以她一直怀揣着一个梦，希望有一天能够站在一个高雅神圣的舞台上吹奏，这个梦延续到了我身上。

今晚最亮的明星

在苦练中，我也逐渐爱上了吹唢呐。当时我听到刘英老师的一张唢呐专辑，特别爱他里面的《正月十五闹雪灯》中的一段。我突然发现，唢呐可以吹得这么美，便反复听，并开始模仿。

刘英老师成了我的偶像，我奔着他去上海拜师。刘英老师说我天赋非常高，还提出要资助我求学。我妈开始带着我在济宁和上海间“跑课”。我们坐绿皮火车的硬座，她陪着我睡在天桥、睡在地道、睡在候车室。后来，我终于考上了上海音乐学院。

考上上海音乐学院，我的眼界大开，但在艺术发展的道路上，由于时代的推移、社会的变迁、性别的差异种种原因，很多时候我都不知该参照什么、怎么走、怎样把握机会。尤其在2016 年夏天硕士毕业时，我特别彷徨，连份工作都找不到。

我在家里无助地哭，一度急到质问，这20 多年我到底在坚持什么？憋着一口气，蓄力到最后，那个具体的目标在哪里？

峰回路转，终于有一天，唢呐带给我的回馈铺天盖地地到来了。

2015 年，我替师哥帮谭盾老师录音，其中一部分是要求用唢呐模仿鸟叫。谭盾老师很惊讶来者是个女孩子，而且还能吹出这么多花样。他好奇地问我为什么要学唢呐，我跟他讲了我们家家族传承的故事，谭盾老师当即决定重新做一版《百鸟朝凤》。他说：“你带着你的唢呐，我带着你，向全世界去讲你们家族十三代的故事。”

谭盾老师从国际视角给了我许多建议，让我受益终生。他告诉我，唢呐跟交响乐合作，就是用外国人最熟悉的音乐载体来传播中国音乐，所以我们不穿民族服装，要穿最西式的礼裙，让他们觉得跟我们没有距离。“但你今天手里拿着的，是最有中国特色的乐器，你吹出来的，就是民间最传统的音乐，你可以微笑着向观众示意，走得慢一点儿，优雅一点儿……”

2017 年是农历鸡年，在筹备当年的澳大利亚新年音乐会演出时，我妈就拍手说咔戏可以学鸡叫。咔戏是吹和声带发声同步进行的民间绝活，我听过她吹戏曲，可以模仿人的唱腔从乐器中发出，但从来没有听过用咔戏学鸡叫。

我说：“这怎么能登上大雅之堂？”我妈说：“怎么不能？”然后就开始演示，她模仿得简直太像了。我跟着她练好后，将录像发给谭盾老师和作曲的关峡老师，他们如获至宝。咔戏表演果真在舞台上大放异彩，台下观众都笑翻了，乐团成员也把我围住，觉得这种乐器能发出这么多样的声音，真是不可思议。

我们的演出成为那几天那座城市绝对的焦点，当时报纸的标题，写的全都是：“今晚最亮的明星，就是刘雯雯。”

唢呐，不止于此

随后两年，我跟随谭盾老师在国内外进行了30 多场巡演，也不断有知名乐团和指挥前来邀约，让我得以参与众多高规格的演出。

2022 年夏天，因为央媒报道的缘故，我吹奏的《百鸟朝凤》片段又被大家看到，热度居高不下。我妈特别逗，她说：“老祖宗把这门手艺传给了我，但我没有能力把它发扬光大，我一定要让我的下一代把这件事情做下去。”

在挖掘传统的同时，我也在做我喜欢的创新工作。《百鸟朝凤》非常经典，但我不可能永远只吹它，唢呐这种乐器的发展之路不止于此。这几年我花了大量心血去开发新的作品，和许多先锋派的作曲家一起进行创作，一系列当代唢呐作品就这样涌现出来了。

在博士毕业音乐会上，我想展示唢呐从过去到当代，从民间到世界的发展过程。这两年我还在做独奏音乐会，都是我自己策划的，有三四个版本，我要变着花样和曲目风格来吸引观众，让他们坐得住。

在唢呐界很少有人开独奏音乐会的巡演，因为吹唢呐太累了，一个半小时的演出，弹钢琴、拉小提琴都可以，但对吹唢呐而言是相当大的挑战。但是，我鼓励自己进行巡演，希望唢呐的影响力扩散到全世界。我准备做国际巡演，带着唢呐，真正地走向世界。